Kurze Anmerkungen
zur Kultur des Tango Argentino

Ausdruck im Tangotanz

In der Silvesternacht sollte man das neue Jahr durchaus mit einem ausgelassenen, ein wenig exaltierten Tango begrüssen. Deswegen haben wir unser heutiges Titelbild auch No pensamiento triste genannt ("Kein trauriger Gedanke"). Der grosse Enrique Santos Discépolo, der die Definition vom "traurigen Gedanken, den man tanzt", für den argentinischen Tango gefunden hat, wird es uns aus dem Jenseits nachsehen. Über seine Lebensgeschichte haben wir im Göttinger Tango-Info Nr. 26.2009 etwas geschrieben. Discépolo, der Tangodichter, Komponist und Melancholiker wird sehr wohl gewusst haben, dass man mit dem getanzten Tango das gelebte, hoffnungsvolle Leben wählt. Auch wenn es ihm selbst nicht gelungen ist.

Im Bühnentango kann man - wenn man will und über die notwendigen körperlichen Fähigkeiten verfügt - auch auf Elemente des Balletts und vor allem der Zirkusakrobatík zurückgreifen. Von dieser Möglichkeit wurde schon immer gern Gebrauch gemacht. Bemerkenswert ist aber, dass einige der allerberühmtesten argen­tinischen Tangotanzpaare sich immer nur auf die ureigensten Bewegungselemente des Tango Argentino verlassen haben. Auch in ihren Bühnen-Shows. Der Faszination ihres Tanzes ist das nie abträglich gewesen.

Bei den Tangotanzpaaren ausserhalb Argen­tiniens und Uruguays ist eine stärkere Fixierung auf aufwendige Figuren erkennbar als bei den Tanzpaaren in den Mutterländern selbst. Auf diesem Feld besteht im Tango-Tanzunterricht Handlungsbedarf. Und das ist auch unser Vorsatz fürs neue Jahr. Die Arbeit am Ausdruck ist allerdings nicht ganz einfach. Sie kann sogar peinliche Folgen haben, wenn Paare irrtümlich meinen, sie müssten irgend etwas "schauspielern".

Dabei hat es nicht das geringste mit Schauspielerei zu tun, wenn Mann und Frau zum Beispiel zeitgleich die Füsse schliessen oder Bewegungen langsam ausführen, wenn dadurch die Musik passender wiedergegeben wird. Allein mit solchen kleinen aber äusserst wichtigen Details der Tanz­gestaltung kann man seinen Ausdruck schon merklich verbessern.

Ein sehr wichtiges Mittel der Tango-Interpretation ist der Tempowechsel bei den getanzten Bewegungen. Natürlich kann man, besonders beim Tango de Salón, den gesamten Tango im selben Tempo tanzen. Aber das sollte nicht zwanghaft geschehen. Viele Tangos verlangen an bestimmten Stellen geradezu eine

Beschleunigung oder auch eine Verlangsamung des Tempos. Der Dame fällt dabei die Aufgabe zu, den Tempowechsel leichtfüssig und selbst­fühlend mitzutanzen und ihn nicht etwa kraft körperlicher Anstrengung zu verhindern!

Damit sind schon drei Möglichkeiten benannt, wie man den Ausdruck des getanzten Tangos lebendiger gestalten kann, ohne dass dazu technisch schwierigere Figuren oder gar "Schauspielerei" nötig wären. Und wie weiss ich, wann ich schnell oder langsam tanzen soll?
Nun, von sollen kann keine Rede sein. Wer absolut nichts empfindet, sollte auch nicht krampfhaft etwas draufsetzen wollen. Das wichtigste ist aber, der Musik richtig zuzuhören. In vielen Milongas wird noch viel zu oft ohne echten Musikbezug getanzt. Beide, Mann und Frau, müssen der Musik zuhören. Dann ergibt sich die Dramatik meist von ganz allein, und es klappt auch mit der Verständigung über schnell und langsam.

Und noch ein Tipp. Wenn einem die Musik eines Tangos besonders gefällt, sollte man versuchen, an eine deutsche Übersetzung des Textes heranzukommen (sofern man nicht selbst Spanisch versteht). Aus den Tangotexten lernt man sehr viel über den Gefühlsgehalt des Tangos. So verhilft das Verständnis des Textes auch zu einer einfühlsameren tänzerischen Interpretion der Musik. Es gibt anspruchsvolle Texte, die über den Begriff Volksdichtung hinausweisen. Meines Wissens sind bisher etwa 5.000 Tangotexte bekannt. Und da der Tango lebt, werden auch weiterhin neue geschrieben. Im Rahmen unserer Homepage bieten wir zur Zeit ca. 150 deutsche Übersetzungen von Tangotexten an. Es gibt also noch reichlich zu tun.

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